Etimologia incontra Giuseppe Lanza | Roma | EtimoloPEOPLE

A teatro si scompone, si analizza, si guarda con una lente di ingrandimento e nella ripetizione si trovano tutte le briciole di “falsità”. Ciò che più mi affascina del teatro è proprio il concetto di prove, il ripetere una cosa più e più volte è la chiave per me per trovare il personaggio. Sono ancora piccolo e mi sto approcciando in questo momento a un lavoro più dettagliato sul personaggio. Mi piace pensare che questo esserino esista già dentro di me a priori. Il nostro cervello registra ogni giorno una quantità di informazioni di cui non siamo consapevoli e allora durante le prove ecco che esce “il tic di quell uomo sul treno” , “lo sguardo della signora dipinta su quel quadro”, “il modo di scrivere del mio insegnante”. Mi sto approcciando in questo momento allo studio del “gesto psicologico” di Michael Chekhov e trovo che sia un’ottima chiave per me.

In Jastimari il corpo e gli sguardi hanno un ruolo fondamentale. Pensi che la tua esperienza teatrale ti abbia dato una marcia in più nel gestire la recitazione nel personaggio richiesta dal regista Riccardo Cannella?

Il più grande complimento che ho ricevuto riguardo alla mia interpretazione in Jastimari è stato da un’anziana attrice fuori da un cinema a Palermo; mi disse “si vede che hai fatto teatro”. Quindi si! Senza un respiro teatrale mi sarei definitivamente mosso in maniera molto differente. Ci sono dei principi per me che se non passi dal teatro (anche solo per qualche anno) difficilmente acchiappi.

Il film Jastimari utilizza l’arbëreshe, una lingua antica e densa di storia. In che modo hai approcciato e com’è stato per te recitare in questa lingua?

Quando ho scoperto di dover recitare in arberesh ero molto felice. Amo recitare in una lingua non mia, le parole mi suonano differenti sin da subito e in qualche modo lascio che sia il suono della parola a parlare e ciò mi deresponsabilizza enormemente. L’arberesh è una lingua particolarmente onomatopeica, e questo mi ha aiutato, probabilmente in modo incosciente a concedere una maggiore “durezza” e un colore più “terroso” al mio personaggio. Tutto ciò non sarebbe ovviamente potuto essere possibile senza la pazienza e la disponibilità di Caterina Mandalá, la nostra dialect coach sul set di Jastimari.

Quali sono le tue principali fonti di ispirazione? Ci sono libri, film o altri artisti che hanno avuto un impatto significativo nella strutturazione del tuo immaginario?

L’ispirazione per me, anche quando scrivo, è più simile ad un’intuizione. Nella recitazione mi piace rubare dai grandi attori del passato come mi piace rubare dai libri, dalle filastrocche, dalle canzoni ma anche da fonti random, non posso negare di trovare spesso l’ispirazione dove non mi aspetto: “una canzone di Rosalia” , “il nuovo album di Beyoncé”, un momento della cultura pop, un fatto storico o di cronaca nera… Quando ero piccolino leggevo moltissimo, forse anche molto più di adesso e questo per me non può non avere influito alla creazione del mio odierno immaginario. Mia nonna aveva una bellissima libreria, penso di essermi divorato tutta la saga di Geronimo Stilton in una settimana, più tardi le tragedie greche per arrivare poi a letture più impegnate.